作者：感性蒙太奇

      《这个杀手不太冷》是吕克-贝松集其大成之作，也是最为独特的。我们看到了比好莱坞电影还要强烈、甚至是一种做作的“戏剧冲突”、“动作张力”，频繁地制造情节点，但这一切模式只是背景上的幕布，真正的主角是处在自然世界中的各种人性，情节的虚假反而衬托出了人性与思想立意的深刻，富有后现代意味地打造着法兰西式的经典形象。他们在两个极端之间来回游弋，是城市中漂泊不定的迷失者，没有历史、没有种族，人本身的自然属性被无限地放大了，顿时之间让你感受到极大的爱。吕克-贝松是在以自己的方式，用后现代的笔触包装着一个古朴而又经典的主题，精彩之余不乏深刻。

      吕克-贝松的电影实现了民族呈示与世界性语汇的并行不悖，两者互为依存，互相渗透，并形成了更为独特的电影语言形式。《这个杀手不太冷》是贝松扬名立腕、确立其国际地位的作品，其中蕴涵的是贝松电影的各种精华，被公认为是一部集各种元素于一身、完美融合商业与艺术的经典之作。

      从本质上看，《这个杀手不太冷》仍是一部题材严肃、立意鲜明的电影，而犯罪情节及动作场面则是整个支干部分的支柱点，动作戏几乎占据了整个影片近三分之一的篇幅。但动作戏都为事件及人物的发展做了铺垫。这一类型特征和众多纯动作性质影片为了动作而动作、为了场面而场面的做法是大相径庭的。

      编导没有以很强的悬念来吸引人，相反，影片是以其精致的情节设计、细致入微的细节勘察一步步引导观众，让观者移情于事件、移情于人物。单纯地讲，影片还是在一定程度上走着犯罪类型的路子，这也可以看作是本片最为显著的类型风格特征。“幽默”在影片里仿佛是在不经意之间蹦出来的，制造出一个与整体环境格格不入的凸点，让观众从或紧张或平淡的剧情当中暂时脱身，缓解一下情绪。事实上，这也恰是贝松电影强调偶然性、不可预知性和无逻辑性的后现代元素的要求。这样的“无厘头”只是暂时的，它们也仅仅是影片里的一段段小插曲，在其身前和身后的，仍然是严整、规范的叙事体系。“黑色”在片中的应用赋予了幽默以特殊的意义。“爱情”是编导妙笔生花的产物，这样的一个老少配对很难让人和爱情一题联系上去。但吕克?贝松却赋予了两位主人公以热烈而温和的情感基调。由于两个人物身上具有着许多相同点，而他们能够在一起也正是因为彼此身上的共性与互补。影片对“爱情”的体现是朦胧、暧昧的，是变了色的“爱”。它既不是轰轰烈烈、也非轻描淡写，它的作用如一滴水滴入棉纱，在其中慢慢扩散开来，直到进入你的心田。

      “奇观化”的叙事策略在影片中虽然不多见，但每次均给观众留下了深刻的印象，尤其是片尾几场动作戏，一些外在的人为介入，使场面感更为强烈，画面张力也更突出。叙事上的“奇观化”设计也让人感觉到不可思议，但这又不同于好莱坞式的一味强调“巧合因素”，而是更注重对情节的推动和对片中各元素的发挥所起的作用。影片的视觉造型也是别出心裁，延承了好莱坞一贯的精雕细琢，但又为其主体机能服务，有许多画面如同MTV式样，以其绚丽的外观，出色的构想征服了观众，对后现代元素的应用自不必说，这一切都形成了“新巴洛克”风格的外延和扩大，以一种张狂又沉稳、绮丽而不失蕴意的方式展现着一块奇特瑰丽的、近乎于幻想的空间。

      本片没有开创什么动作电影或是商业电影的“新局面”，也没有带入什么新的更高层次的电影理论，这完全是一部属于吕克-贝松的产物。但它的可贵在于它完整地让电影和观众达成了全面的沟通，并且是以一部商业娱乐片的身份，而这，可能是许多艺术电影导演一辈子都难以实现的。