文/商陆

　　盛唐时期，女子们的装束轻盈伶俐，美艳无双，而晚唐时人们却偏爱妖冶诡异的风格，有阵子甚至流行将唇涂黑的妆容。不是人变了，而是心在变。

　　艺术，源于生活，却又成为生活的印记，反映着时代的特征。从大家熟悉的香港电影几十年的发展历程，我们就能窥见社会信仰的变迁之路。

　　每个时期，香港电影都有其代表作。《英雄本色》作为香港电影80年代的代表作，想来无可厚非。一部影响了几代人，甚至影响了电影史的作品，将中国传统武侠精神与现代兵器结合得天衣无缝，没有传统意义上的黑与白，没有小儿女的风花雪月，有的只是热血豪情男儿情怀，是蓬勃的青春和冲劲，这些恰恰是那个时代的香港社会的象征。

　　80年代，香港刚刚完成社会转型期，步入黄金时代。那时的香港人信仰坚定，冲劲十足，相信自己的力量能够开天辟地，不畏艰难险阻，就像电影中的热血男儿一样。

　　而这种拼搏也为社会迎来了稳定和富足。从1991年公映的影片《纵横四海》中就看得出来。快乐，自由，潇洒，是整部影片的基调，即使枪战也变得如游戏般生动有趣，没有真正的生离死别，有的只是快意人生，随心所欲。人们得到了财富，友谊，爱情，还有自由，连坏人都不必被置之死地。可见，那时的香港社会氛围轻松快乐，人们也信奉自由、善良，信仰是一件轻松快乐的事。

　　90年代在继续，这种纯粹的自由快乐却慢慢从香港电影中消失了踪迹。王家卫风格的崛起，不得不说是香港人心态变化后的一种选择。《阿飞正传》、《重庆森林》、《春光乍泄》，主人公们越来越游戏人生，观众跟着他们一起迷惘困惑，压抑忧郁，找不到未来的方向。1997年亚洲金融风暴使香港经济严重受挫，人们的信仰也随之受到挑战，对未来的渺茫无助，不知何去何从的感觉开始在社会上涌动。

　　步入千禧年，人们盼望着改变与突破，那些郁结于胸的闷气就像沸腾的岩浆等待喷发。于是，《无间道》出现了。以及随之而来的《刺虎》、《伤城》、《门徒》等影片，无一不在展示挣扎、叛变、阴谋、爆发，这里的暴力已不是《英雄本色》和《纵横四海》中的暴力美学，而是对人性的一种赤裸裸的挑战。信仰沦丧，空虚比毒品更加可怕，人们沉沦在无间地狱里饱受煎熬。从这些电影中，我们不难看出导演力求唤起人们的关注，关注信仰，关注人性。但从另一个角度来说，又何尝不是社会信仰渐衰的表现呢？

　　一段电影史，一程信仰路。自由快乐也好，压抑忧郁也罢，都是生命的感受。黑夜之后终有光明，压抑过去就会豁然开朗，这也算是一种信仰吧。让我们等待香港电影的另一个黄金时代，等待人类社会更美好的明天到来！